Doomsday: El día del juicio (Doomsday, 2007)

Una plaga mortal conocida como Reaper devasta Gran Bretaña. El gobierno saca de la zona afectada a tantos supervivientes como puede, y construye un muro para evitar que se escapen los infectados. Treinta años después, el Reaper amenaza con volver a dar problemas, por lo que se encarga a un grupo capitaneado por la Mayor Eden Sinclair la misión de entrar en la zona infectada y encontrar el remedio para el virus.

Neil Marshall es uno de los directores punteros del llamado splatter pack, que junto a otros como Rob Zombie, Alexander Aja o Eli Roth conforman un selecto club de directores que han dando una vuelta autoral al cine de terror más truculento. De seguir el buen camino, posiblemente dentro de muchos años los nuevos fans del género les tendrán en un lugar similar al que John Carpenter, Wes Craven, George A. Romero o Tobe Hooper tienen en la actualidad para los que ya llevamos bastante viciados con el cine de género. Marshall se dio a conocer con aquel notable divertimento titulado Dog Soldiers (ídem, 2002), para confirmarse poco después con la sorprendente The Descent (ídem, 2005), dos títulos clave para entender el terror ingles moderno. Pero muy pocos esperaban que, en su siguiente proyecto, este director fuera a tomar las riendas de una locura apocalíptica como Doomsday: El día del juicio. Separándose, no del todo, del género de terror que había marcado su corta carrera hasta el momento, Marshall compone una sinfonía híper-violenta, con sangre y acción por un tubo, en la que, al igual que Tarantino hizo con el cine de artes marciales y el spaghetti western en la celebrada Kill Bill (ídem, 2003-2004), se lanza a homenajear sin complejos la ciencia ficción macarra de Mad Max: los salvajes de la autopista (Mad Max, 1979) y sus sucedáneos

En esta ocasión, y dado el éxito comercial de The Descent, Marshall ha contado con una producción mayor, actores conocidos (pequeños papeles para Bob Hoskins y Malcom McDowell, y el protagonismo total para una Rhona Mitra que no solo esta buenísima, sino que ha nacido para ser heroína de acción) y una amplia distribución en Estados Unidos (que no ha servido para mucho, pues a penas recaudó 11 millones de dólares). Sin duda, Doomsday supone un riesgo en la carrera de un director que bien podía haberse encaminado, dentro de Hollywood, en proyectos más fácilmente lucrativos, como está haciendo Alexander Aja con los remakes de Las colinas tienen ojos (The Hills Have Eyes, 2005) o Reflejos (Mirrors, 2008), sin olvidar a Rob Zombie y su Halloween. El origen (Halloween, 2007), pero, sin embargo, ha preferido darse este capricho referencial que, eso si, no desmerece de sus dos anteriores trabajos. Distinta, inesperada. No será plato al gusto de todos, quizás solo de unos pocos, pero Doomsday tiene un pulso narrativo encomiable, unas escenas de acción eficaces (atención a la persecución de coches final) y un sentido de la violencia tan lejos de prejuicios, que sus cien minutos se nos pasan en un abrir y cerrar de ojos. Y si además le añadimos a todo esto que se trata de un revival de los setenta y ochenta como pocos, no podemos estar más que agradecidos a Neil Marshall por haberse atrevido a regalárnosla.

Lo mejor: Tiene tanta acción, tanto gore, tanto ritmo frenético bien entendido, que es difícil que uno se aburra. ¡Y Rhona Mitra se merece papeles de acción a la voz de ya!.

Lo peor: Que quizás en el tercer acto, justo ante del espectacular clímax final, se le vaya un poco la pinza en cuestiones de guión y pierde levemente el interés de lo visto anteriormente.

Valoración (0 a 10): 8

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